Diclib.com
Λεξικό ChatGPT

Αναζήτηση λεξικού Προσαρμοσμένες λύσεις

Εισάγετε μια λέξη ή φράση σε οποιαδήποτε γλώσσα 👆

Γλώσσα:

Μετάφραση και ανάλυση λέξεων από την τεχνητή νοημοσύνη ChatGPT

Σε αυτήν τη σελίδα μπορείτε να λάβετε μια λεπτομερή ανάλυση μιας λέξης ή μιας φράσης, η οποία δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας το ChatGPT, την καλύτερη τεχνολογία τεχνητής νοημοσύνης μέχρι σήμερα:

πώς χρησιμοποιείται η λέξη
συχνότητα χρήσης
χρησιμοποιείται πιο συχνά στον προφορικό ή γραπτό λόγο
επιλογές μετάφρασης λέξεων
παραδείγματα χρήσης (πολλές φράσεις με μετάφραση)
ετυμολογία

Τι (ποιος) είναι Глюк - ορισμός

НЕМЕЦКИЙ КОМПОЗИТОР

Кристоф Виллибальд фон Глюк; Кристоф Глюк; Глюк, Кристоф; Кристоф Виллибальд Глюк; Глюк Кристоф Виллибальд; Глюк Кристоф; Глюк К.; Глюк К. В.; Глюк, Кристоф-Виллибальд; Christoph Willibald Ritter von Gluck; Глюк; Глюкисты; Глюк, Христоф Виллибальд

Глюк

Глюк (Christoph-Willibald Gluck), знаменитый нем. композитор (1714 -1787). Франция считает его своим, потому что наиболее славная егодеятельность связана с парижской оперной сценой, для которой он написалсвои лучшие произведения на французские слова. Многочисленные оперы его:"Artaserse", "Demofonte", "Fedra" и пр. были даны в Милане, Турине,Венеции, Кремони. Получив приглашение в Лондон, Г. для театра Hay-Marketнаписал две оперы: "La Caduta de Giganti" (1746) и "Artamene" и оперупопурри (pasticcio) "Pyram". Эта последняя имела большое влияние надальнейшую деятельность Г. Все оперы, доставившие огромный успех Г.,были написаны по итальянскому шаблону, состояли из ряда арий; в них Г.не обращал особого внимания на текст. Свою оперу "Pyram" он составил изотрывков прежних опер, имевших наибольший успех, подладив под этиотрывки другой текст нового либретто. Неуспех этой оперы навел Г. намысль, что только та музыка может производить надлежащее впечатление,которая находится в прямой связи с текстом. Этого принципа он сталдержаться в следующих своих произведениях, усваивая себе постепенноболее серьезное отношение к декламации, вырабатывая до мельчайшихподробностей речитатив ариозо и не забывая о декламации даже в ариях. Стремление к тесной связи между текстом и музыкой заметно уже в"Семирамиде" (1748). Но более осязательный поворот композитора к опере,как к музыкальной драме, заметен в "Orfeo", "Alceste", "Paride ed Elena"(1761 - 64), поставленных в Вене. Реформатором оперы Г. является в"Iphigеnie en Aulide", данной в Париже с громадным успехом (1774). Тамже были даны: "Armide" (1777) и "Iphigenie en Tauride" (1779) -величайшее произведение Г. Последней оперой Г. была "Echo et Narcisse".Кроме опер, Г. писал симфонии, псалмы и пр. Всех опер, интермедий ибалетов написано Г. более 50. Из многочисленных сочинений о Г. можноназвать: Siegmeyer, "Ueber den Ritter Gluck und seine Werke" (Берлин,1825); Riedel, "Ueber die Musik des Ritters Christoph von Gluck" (Вена,1775); Schmid, "Christoph Willibald Ritter von Gluck" (Лпц., 1854);Solie, "Notice sur Christophe Gluck" (Париж, 1840); "Etudesbiographiques, anecdotiques et estetiques sur les compositeurs qui outillustre la scene franсaise" (1853). Н.С.

ГЛЮК

(Gluck) Кристоф Виллибальд (1714-1787) , композитор. Работал в Милане, Вене, Париже. Оперная реформа Глюка, осуществлявшаяся в русле эстетики классицизма (благородная простота, героика), отразила новые тенденции в искусстве эпохи Просвещения. Идея подчинения музыки законам поэзии и драмы оказала большое влияние на музыкальный театр 19 и 20 вв. Оперы (свыше 40): "Орфей и Эвридика" (1762), "Альцеста" (1767), "Парис и Елена" (1770), "Ифигения в Авлиде" (1774), "Армида" (1777), "Ифигения в Тавриде" (1779) и др.

Глюк

(Gluck)

Кристоф Виллибальд (2.7.1714, Эрасбах, - 15.11.1787, Вена), австрийский композитор. Детство и юность провёл в Чехии. Одним из его учителей был крупнейший чешский органист и композитор Б. Черногорский. Г. занимался пением и игрой на многих инструментах (орган, клавесин, скрипка, виолончель). Совершенствовался в Вене. В 1737-45 жил в Италии, где занимался под руководством Дж. Саммартини. В 1741 оперой "Артаксеркс" (либретто П. Метастазио) дебютировал как оперный композитор. Эта и последующие итальянские оперы Г. имели большой успех. В 1745-46 в Лондоне Г. познакомился с ораториями Г. Ф. Генделя, а затем в Париже с операми Ж. Ф. Рамо. В конце 40-х гг. в качестве капельмейстера итальянской оперной труппы посетил ряд европейских городов (Гамбург, Копенгаген, Прага и др.). С 1750 Г. надолго поселился в Вене, где в 1754 получил должность придворного капельмейстера. Наряду с итальянскими операми с 1758 создавал оперы на французские комедийные тексты (Ш. Фавара и др.): "Остров Мерлина", "Осажденная Цитера", "Наказанный пьяница", "Одураченный кади", "Пилигримы в Мекку" и др. В 1761 Г. в содружестве с балетмейстером Г. Анджолини создал балет "Дон Жуан", отличавшийся от современных ему произведений большим драматизмом. С Веной связано начало оперной реформы Г., которая осуществлялась им совместно с либреттистом Р. Кальцабиджи. За первой реформаторской оперой "Орфей и Эвридика" (1762) последовали "Альцеста" (1767) и "Парис и Елена" (1770). Г. в корне изменил трактовку оперного жанра. В традиционных мифологических сюжетах Г. прежде всего выявлял глубокое идейное содержание, подчёркивал гражданственные идеи (подчинение личного общественному, самопожертвование для блага государства). Завершение реформы произошло в Париже, куда Г. переехал в 1773. Здесь он поставил оперу "Ифигения в Авлиде" (либретто Ф. дю Рулле по трагедии Ж. Расина, 1774), в новых редакциях оперы "Орфей" (1774) и "Альцеста" (1776), а также оперы "Армида" (либретто Ф. Кино, 1777), "Ифигения в Тавриде" (либретто Н. Ф. Гийара по Еврипиду, 1779), "Эхо и Нарцисс" (по мифологической сказке, 1779). В 80-х гг. Г. снова жил в Вене, где написал на тексты Ф. Т. Клопштока 7 од и оперу "Битва Германика" (неокончена).

Оперная реформа Г. отвечала передовым устремлениям демократических кругов накануне Великой французской революции. Большую роль в идейной подготовке реформы сыграла деятельность французских энциклопедистов (Ж. Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбера, особенно Д, Дидро) и немецких просветителей (И. Винкельмана, Г. Э. Лессинга). В музыке Г. стремился к наиболее полному раскрытию драматического содержания, не шёл на уступки поверхностным аристократическим вкусам. В предисловии к "Альцесте", явившемся программным манифестом новой оперной эстетики, Г. писал: "Я хотел привести музыку к её истинной цели, которая в том заключается, чтобы дать поэзии больше новой выразительной силы, сделать отдельные моменты фабулы более захватывающими, не прерывая действия и не расхолаживая его ненужными украшениями". Главным достижением композитора явилось подчинение всех компонентов оперного спектакля (сольного пения, хора, оркестра, балета) единому замыслу. В ариях Г. отказался от виртуозных излишеств и внешней помпезности, усилил в речитативных эпизодах декламационную выразительность, повысил роль оркестрового сопровождения. Стремясь преодолеть мозаичность и схематизм номерной структуры оперы, Г. объединял ряд эпизодов, в том числе и балетные номера, в большие сцены, построенные на едином драматическом развитии. Величественное звучание придавал операм хор; композитор усилил значение оркестра, что сказалось на трактовке увертюры, которая, по мнению Г., должна была стать "вступительным обзором содержания". Деятельность Г. в Париже способствовала повышению уровня оперного исполнительства.

Реформа Г. обладала известной ограниченностью; обращение к античности лишало произведение национального своеобразия. В них были созданы отвлечённые образы героев, представавших как воплощение обобщённых идей (супружеской верности, подчинения долгу и т.д.). В операх Г. преобладал общий суровый, возвышенный тон, они были лишены жизненного многообразия ситуаций и характеров.

В реформе Г. подытожены музыкальные достижения многих национальных школ, что способствовало её общеевропейскому значению. Но наибольший резонанс она имела во Франции, где на сторону Г. стали передовые круги во главе с энциклопедистами. Среди сторонников старых традиций возникла оппозиция по отношению к творчеству Г., противопоставившая ему творчество представителя неаполитанской оперной школы Н. Пиччинни. Бурная полемика, развернувшаяся в конце 70-х гг. в Париже по вопросам оперы, получила название "войны глюкистов и пиччинистов". Конечная победа осталась за Г. (влияние Г. испытал и Н. Пиччини), вокруг которого возникла оперная школа (А. Саккини, А. Сальери, И. К. Фогель). Г. оказал значительное воздействие на композиторов эпохи Великой французской революции (Л. Керубини, Э. Н. Меюль и др.). Творчество Г. примыкало к венской классической школе (См. Венская классическая школа) и способствовало формированию стиля В. А. Моцарта и Л. Бетховена. В 19 в. идеи Г. нашли дальнейшее развитие в оперной реформе Р. Вагнера.

Лит.: Материалы и документы по истории музыки, переводы под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Соллертинский И., Глюк, М. - Л., 1937; Роллан P., Собрание музыкально-исторических сочинений, т. 4 - Музыканты прошлых дней, пер. с франц., М., 1938; Ливанова Т., Музыкальная классика 18 века, М. - Л., 1939; её же, Реформа Глюка и французский оперный театр перед революцией 1789 года, в сборнике: Классическое искусство за рубежом, М., 1966; Маркус С., История музыкальной эстетики, т. 1, М., 1959; Tiersot J., Gluck, P., 1910; Marx А. В., Glück und die Oper, Bd 1-2, В., 1863; Einstein A., Glück. Sein Leben - seine Werke, Z.- Stuttg., [1954].

Г. В. Крауклис.

К. В. Глюк.

Βικιπαίδεια

Глюк, Кристоф Виллибальд

Кри́стоф Ви́ллибальд фон Глюк (нем. Christoph Willibald Ritter von Gluck, 2 июля 1714, Эрасбах — 15 ноября 1787, Вена) — немецкий композитор, преимущественно оперный, один из крупнейших представителей музыкального классицизма. С именем Глюка связана реформа итальянской оперы-сериа и французской лирической трагедии во второй половине XVIII века, и если сочинения Глюка-композитора не во все времена пользовались популярностью, то идеи Глюка-реформатора определили дальнейшее развитие оперного театра.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Глюк, Кристоф Виллибальд

Παραδείγματα από το σώμα κειμένου για Глюк

1. - Это правда, что Глюкоzа - производная от твоего детского прозвища Глюк?

2. ГлюкОzа купила пароварку Певица ГлюкОzа (Наталья Ионова) во время беременности поправилась на 16 килограммов.

3. ГлюкOza, певица: - Восторжествовала справедливость.

4. Глюк воодушевлялся шампанским, Сальери и Бетховен - конфетами.

5. ГЛЮКOZУ ЛИШАЮТ ВИЛЛЫ Похоже, ГлюкOza останется без любимого места отдыха, где она вынашивала своего первенца.

Τι είναι Глюк - ορισμός